¿Cómo reacciona una persona cuando se la empuja hasta sus límites? ¿Cómo actúa en momentos de pánico y estrés?

Esa pregunta deja de ser teórica para Elena y Mathew en la noche en que un grupo de ladrones en pasamontañas entra a robar en su lujosa y aislada mansión. A lo largo de una noche llena de tensión, la caja fuerte acaba convirtiéndose en el objetivo de los violentos atracadores. 

David, el hijo de Mathew se ha llevado las llaves de la preciada caja en un arrebato de rabia contra su padre y su madrastra, por lo que este contratiempo creará más complicaciones de las previstas.La pareja, atrapada intentará luchar por sus vidas, y por su dinero, mientras se va alimentando la falta de confianza entre los intrusos generando toda clase de situaciones caóticas.

La tensión y el miedo se apoderará de todos, víctimas y verdugos, y la desconfianza, la traición y las mentiras saldrán a la luz en los peores momentos posibles.

Enric Alberich nació en Barcelona en 1961. Después de licenciarse en filosofía, ha trabajado desde el 1980 como crítico, periodista y escritor de ensayos cinematográficos para numerosas publicaciones, logrando un notable prestigio en su país como teórico cinematográfico. Es autor de los libros Alfred Hitchcock, el poder de la imagen (1987), Martin Scorsese, vivir el cine (1999) y Películas clave del cine histórico (2009). En la actualidad, escribe para el suplemento semanal cultural del periódico La Vanguardia.

El atractivo de Transgression no reside sólo en la mencionada posibilidad de cuajar un brillante ejercicio de estilo, dado que se trata de una historia potente que, además, tiene su anclaje en la realidad más candente. Este tipo de asaltos a mansiones solitarias o a urbanizaciones son, por desgracia, noticia casi constante. El guión no pretende por ello perfilarse como un tratado sociológico ni sentar cátedra de ningún tipo, entrando de lleno en los cauces del cine de género: pretende ser un thriller atmosférico, tensional y narrado con pulso firme. No obstante, y pese a no salirse del cauce genérico, su vocación realista permitirá que el filme no caiga ni en el vacío ni en lo trivial, procurando por otra parte dibujar unos personajes consistentes.