Álex de la Iglesia sorprende a sus fieles con un ejercicio de estilo y forma que difiere sobremanera de sus anteriores trabajos. Si antes cada uno de sus films parecía tener una impronta propia aquí se muestra obediente y sumiso al encargo de adaptar la novela homónima de Guillermo Martínez. Aunque parece que haya una voluntad de borrar todas las huellas que le pudieran delatar como hacedor del film, lo cierto es que en pequeños destellos si que reconocemos al autor, como en esa persecución por los tejados de la Ópera de Londres, que remite a aquélla ya clásica de El día de la Bestia.

Aciertos y desaciertos se encabalgan en una trama tan compleja como artificiosa. El espectador nunca es partícipe de la acción, como si ésta sólo estuviera reservada a las mismas deslumbrantes mentes pensantes que protagonizan la cinta. Existe una alarmante falta de frescura en el producto, seguramente debido a un encorsetamiento estilístico sin causa conocida. De la Iglesia juega con las imágenes (algunas de ellas deslumbrantes, como el plano secuencia donde se cruzan los sospechosos a lo Robert Altman) pero nunca se inmiscuye en el relato, temeroso de desequilibrar todo lo hilvanado. El director no se suelta en ningún instante, y confunde academicismo con hieratismo.