Lo más inteligente bajo el punto de vista financiero es cumplir con los requisitos del Ministerio de Cultura, cobrar la subvención y guardar la película en un cajón.

_CdA: ¿Crees que no hay mal que por bien no venga, y al irte a rodar a Argentina, has podido lograr toda la libertad creativa que necesitabas, y que en España hubiera sido más difícil de conseguir?

_AGV: La libertad creativa en el cine va siempre acompañada de los medios de producción necesarios… si no hay medios, no hay libertad. En este caso el capital del que yo dispuse cundía más en Argentina que en España y por eso me fui… todo privado, por cierto… ni un solo euro procedente del erario público… para mi desgracia. 

_CdA: Si no me equivoco, en un principio el film iba a llamarse El tango de la psicoanalista. ¿Buscabas que el título fuera una consecuencia lógica de todos los cambios de personajes, contextos y tramas derivados del exilio obligado por la falta de liquidez en España?

._AGV: No, simplemente era un título provisional mientras negociaba los derechos musicales del tango Naranjo en Flor.

_CdA: Algún medio define a Naranjo en Flor como un ejercicio de “grotesco policial”, aunque tú defiendes que, por encima de todo, el film trata de una historia de amor. ¿Qué prima más en la trama, el elemento romántico o los ingredientes de thriller?

_AGV: Probablemente te refieres a algún diario de Málaga. Había un complot contra el Director del Festival por parte de la prensa local y, sistemáticamente, machacaban tratando de ridiculizar todas las películas. Nos lo habían advertido y así sucedió; consiguieron incluso que el Director dimitiera. (Como anécdota en la película aparece un graffiti en las calles de Buenos Aires que dice: “Nos mean en la cabeza, y la prensa dice que llueve”).

Volviendo a la pregunta te diré que lo fundamental es la historia de amor entre los dos protagonistas, ambos con conflictos personales… el destino les hace coincidir y juntos afrontan la delicada situación con ingredientes propios del cine negro.

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